LouisLangrée:“在”Pelléas“中,戏剧出现在每个音符中”

作者:濮林两

<p>法国指挥引导象征歌剧德彪西香榭丽舍剧院,直到玛丽 - 奥德省鲁5月17日在专访下午1点14发布时间2017年5月8日 - 在8:06更新时间2017年5月12日,读5分钟至9月17日,指挥路易斯·兰格里将在香榭丽舍剧院坑直接佩利亚斯与梅丽桑德,在他的职业生涯中发挥了重要作用,我们遇见了这位大师的歌剧4月26日与歌手的第一阶段钢琴作品会议在巴黎导演埃里克·拉夫在15蒙田大道的末尾这是PELLEAS在1983年彻底改变你的视野会议歌剧</p><p>是的,我是那些谁认为歌剧是一个完全过时的风格我不明白这股热潮可能产生的宣叙调,咏叹调,合唱团和cabalettas这个序列中的矛盾的,我很喜欢声音我开始在PénicheOpéra担任指挥,然后到达里昂歌剧院,在Eric Tappy的工作室里,曾经 - 巧合</p><p> - 大PELLEAS然后约翰·艾略特·加德纳,音乐总监,已安排了传说中的生产皮埃尔Strosser我被深深地吸引住了:我参加了所有的演出之后,已经出现了一系列巡回演出的:我开始担任Gardiner和Claire Gibault的助手1991年,RenéeAuphan在洛桑歌剧院为您提供第一个Pelléas你是如何体验这种体验的</p><p>当时洛桑歌剧院院长RenéeAuphan相信我,在知道有一天我会以某种方式爬上梯子之前我已经学会了这个分数:歌手,钢琴进行磨合得来,取棒可能我的做法是不同的,因为最物理I“中扮演” PELLEAS但在现在凯瑟琳·迪博斯考,劳伦斯·戴尔,吉尔斯Cachemaille在这个剧场亲密,我真的觉得给这部歌剧的单一醉酒你如何定义Pelleas的奇点,没有前因的歌剧,没有后代</p><p>有第一次的魔法表情结构和感情之间的平衡的一个奇迹即使到了今天,领先的剧目很多杰作后,我知道没有一个是复杂的和明确的Pelléas的密集和短暂,不要诠释,而是在世界上最简单地传递音乐,几乎是以中立的方式</p><p>你在这个意义上给歌手提供建议吗</p><p>我告诉他们不要唱说了,几乎像一个神圣的文本的悲剧是在简单他们从来不应该是在示威,但在化身我给他们带来何塞·凡·丹姆,谁在2000年发挥Golaud的这句话生产在日内瓦举行帕特里斯Caurier和摩西·莱泽,亚历克西娅表哥和西蒙·基赛德“歌唱PELLEAS早说话,”他有着令人难以置信的情报说,豪华的自己同样的准则来乐团</p><p>乐团的一声冰山的水下部分,音乐和梅特林克的玩这个的浅滩,音乐家必须发挥,从而成为几乎是透明的,以免把工作之间的屏幕我们为了我们所有生产斯特凡不伦瑞克在喜歌剧院在2014年所有佩利亚斯与梅丽桑德,你喜欢的香榭丽舍大街乐团时期的仪器但是,这是今天的法国国家管弦乐团的惠我推荐的字符串不太多的压力或颤音风玩,我需要的精度虽然可以德彪西瓦格纳的影响,他不练共生炼金术因此,我们必须对每种颜色进行个性化,就像在彩色玻璃窗中一样</p><p>声音闪烁决定了整体气候在非常紧张或戏剧性(但不浪漫)的时刻,我问米usicians想象它们在水中行走,与保留PELLEAS的乐团既不是点画或印象派的水的重量,他必须保持象征你怎么和导演合作</p><p>许多人认为领导者是我们听到的,导演,因为我们所看到的作为大获成功的条件不具备当导演做音乐的观众敏感,而终审法院首席法官在佩利亚斯剧院,戏剧排练期间在每一个音符通常情况下,我让跑我的助手去在房间里观看演出我试试,看我怎么能帮助把意思从未改变,剩下的你说的这个音乐的迷恋音乐在制作Pelleas之后</p><p>每个生产后,有短语 - 音乐和文本 - 这困扰你数月也仍是一个谜PELLEAS是必须捍卫,背着一个工作,提供所有的意义上,它也什么工作他所有的生活德彪西十二年组成,直到最后更改它也是困扰着你,因为她有这个难得的特异性要在文本组成的工作这不是哪个佩利亚斯的版本做你的工作的小册子</p><p>虽然他从未接触过的工作设计,德彪西改变了每个恢复已经逐步走向了更密集和令人兴奋的,我们有六个版本,更不要说布列兹,是谁混合两种或三种我做同样的事情,因为我不知道,他们中的一个比较成功的话,是我的一部分工作</p><p>虽然这条生产埃里克·拉夫香榭丽舍剧院帕特里夏·彼蒂伯恩,让塞巴斯蒂安和尚和凯尔Ketelsen,仅仅是我跑佩利亚斯与梅丽桑德,德彪西与帕特里夏·彼蒂伯恩,让塞巴斯蒂安和尚,凯尔Ketelsen,让Teitgen,西尔维·布吕内,Grupposo詹妮弗Courcier第六,埃里克·拉夫(导演和布景设计),克里斯汀·拉克鲁瓦(服饰),伯特兰Couderc(灯),法国电台合唱团,法国国家管弦乐团,路易斯·兰格里(方向),香榭丽舍剧院在巴黎第八从五月九日至十七日晚上7:30电话:....