“宝拉”:一个自由的艺术家锁定了传记的束缚

作者:晏樗班

导演克里斯蒂安·施沃乔没有逃过重建时期的陷阱,这个人像画家保莫德松 - 贝克尔。通过Murielle Joudet发布时间2017年2月28日,在7:51 - 更新2017年2月28日,在7:51播放时间2分钟。文章提供给用户的“世界”的意见 - 为什么不展于2016年在巴黎市现代艺术博物馆后,这是电影的(重新)转向探索公开保拉·莫德松贝克尔,德国表现主义的早期人物,也是第一位以她的名义拥有博物馆的女性。在二十世纪早期,保贝克尔来到巴黎学习绘画,留下她的丈夫,画家奥托·莫德索恩,和艺术家在德国的殖民地沃尔普斯韦德谁从来不想承认他的工作后面。他在首都的住宿将是对她来说完全释放和放荡不羁的存在保探索她的性欲和发现自己怀孕的领土,她的才华得到认可,她从来不画了。在2016年在电影院出来了一个巨大的电影,爱德华·蒙克,生命的舞蹈,彼得·沃特金斯(1974)认为,虽然绝对antibiopic,管理是最大的传记片的工作。该评论是一个记住这一类型基本课程的机会:重要的是对事实的忠诚度,而不是对艺术家的忠诚度。沃特金斯拆除了按时间顺序排列的线性,以便更接近蒙克的灵敏度。这种对艺术家的忠诚是Paula非常缺乏的。 Schwochow在微妙的导演,而不是缺乏敏感性,但正在努力避免深褐色重建的陷阱:古装都有些过于完美无暇的,浅黄色的老照片,和对话夸张的示范女性的状况,好像每个角色都必须成为一个事业的腹语者。在这样的规范下,亲密的肖像难以存在,画家的愿望似乎只是为了传递信息。这是不太重要的Schwochow刷他在其所有复杂的女主人公的画像,不是让女性解放的一个示范性的人物,终于在今天一个人的眼睛看到的女人。通过想要画一个自由的艺术家,Schowchow将他锁定在学术传记的束缚中。德国和法国电影与克里斯蒂安·施沃乔卡·胡里,阿尔布雷希特·舒赫,罗克珊·杜兰(2小时03)。在Web:....

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